錦江春色來(lái)天地
　　鐘樹(shù)梁

　　——杜甫草堂游記，為紀(jì)念杜甫誕生1250周年作

　　“錦江春色來(lái)天地”，才過(guò)了元宵燈節(jié)，成都巳經(jīng)是著濃如酒了。

　　成都郊區(qū)大部分是蔬菜田，一望無(wú)涯的各種菜蔬，蔥蔥蘢蘢，油光水滑，像綠色的絲綢覆蓋了大地。偶有一兩塊油菜田，像黃金的島嶼呈現(xiàn)在綠渡中間，黃燦燦、金晃晃地射人眼睛，越顯得春光明媚。“二十里中香不斷，青羊官到洗花溪”（陸游詩(shī)）。浣花溪，百花潭，樹(shù)密而水清。溪水曲折縈回、饒有情意地穿流在菜田花樹(shù)之間。兩邊岸上，新栽的楊柳枝枝弱，才發(fā)芽幾天就拋出了萬(wàn)縷綠絲，好似十五、六歲的少女，希發(fā)于陽(yáng)光之中。“村村自花柳”，我傍著清流，來(lái)到了草堂。

　　成都春濃，草堂的春色更濃。高大的楠木、松柏和許多經(jīng)冬不凋的喬木，各以它們高標(biāo)挺秀的老干新枝伸向天宇，灑下了滿園綠陰。草堂民族形式的平房建筑，亭臺(tái)廊館，都靜幽幽地前庇在大木千章之下。工部飼后面有萬(wàn)竿修竹，“蒼翠拂波濤”，綠條搖動(dòng)，白云在上面飄流，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，似乎是綠波中的點(diǎn)點(diǎn)歸帆。竹外的桃花、李花、玉蘭開(kāi)得正好，光艷照人。草堂里的密葉繁陰，調(diào)花亂蕊，把玻窗、畫(huà)屏都映照得五彩斑斕。我特別留意的是那些消木樹(shù)。草堂內(nèi)外約有五千株梢木樹(shù)，是成都市少年兒童在好幾年前為了體現(xiàn)“榿林礙日吟風(fēng)葉”的詩(shī)意而栽種的。果然，“飽聞梢木三年大”，它們?cè)缫殉闪�；春天，又長(zhǎng)出了新的嫩葉。我想當(dāng)年種樹(shù)的少年兒童，大概也快要長(zhǎng)大成人了吧？

　　這時(shí)游人不多，草堂分外寧?kù)o。只聽(tīng)見(jiàn)春鳥(niǎo)飛鳴，樹(shù)葉低語(yǔ)和參觀者偶爾的一兩句交談聲。“心清聞妙香”，不知從哪兒吹來(lái)了一陣陣的香風(fēng)，——這是幽蘭的芳香。我們懷著“高山仰止”的心情，升堂（詩(shī)史堂），入室（杜甫紀(jì)念館）。

　　杜甫紀(jì)念館的一部分展室內(nèi)，全是杜甫詩(shī)意畫(huà)。一跨進(jìn)門(mén)來(lái)，就走入了一座藝術(shù)之宮。這兒是具有特殊新穎色彩的畫(huà)廊。集眾家的手筆，繪出一人的詩(shī)意，反映了公元第八世紀(jì)唐帝國(guó)的一個(gè)動(dòng)亂時(shí)期以至漫長(zhǎng)的中國(guó)封建主義時(shí)代。它們記錄了祖國(guó)壯麗的名山大川，淳厚的民情風(fēng)俗；描繪了在殘酷的封建壓迫下勞動(dòng)人民傷心修目的景象和封建貴族荒淫無(wú)恥的生活；也畫(huà)出了詩(shī)人筆底的成都草堂和栩栩如生的花卉、翎毛。

　　社甫的集子內(nèi)有不少題畫(huà)的詩(shī)，但詩(shī)人絕不肯僅僅為應(yīng)酬而作。在一幅佳作的面前，他總是“興與煙霞會(huì)”，“對(duì)此興與精靈聚”，那么地聚精會(huì)神，刻意創(chuàng)作，對(duì)畫(huà)題詩(shī)。而我們的畫(huà)師也“不是無(wú)心學(xué)”，特別是解放后的畫(huà)家都是有心人，都能深切體會(huì)詩(shī)人的愛(ài)憎，對(duì)詩(shī)情詩(shī)意，心追力摹，傳神于丹青，為詩(shī)作畫(huà)。詩(shī)情畫(huà)意兩相結(jié)合，使你流連觀賞，舉步難移。

　　我驚佩干《又呈吳郎》的工細(xì)。這幅畫(huà)把詩(shī)人晚年更加同情貧苦人民的深厚感情以生動(dòng)的藝術(shù)形象再現(xiàn)了出來(lái)。堂上，詩(shī)人似乎在勸說(shuō)吳郎：“堂前撲棗任西鄰”，“不為困窮寧有此！”堂下，“無(wú)食無(wú)兒一婦人”，手持竹竿，背倚棗樹(shù)，似乎在窺察堂上的動(dòng)靜，有所希冀也有所畏懼。但是詩(shī)人懇摯的姿態(tài)，使人感到堂上堂下，了無(wú)遮攔，詩(shī)人的感情與人民的感情正相交流。“只緣恐懼轉(zhuǎn)須親”，從前讀此詩(shī)如聞其聲，現(xiàn)在通過(guò)畫(huà)師的創(chuàng)造，更使人觸摩到詩(shī)人對(duì)窮苦老百姓的深切同情和無(wú)限體貼的偉大胸懷。而詩(shī)人周覽字內(nèi)，“正思戎馬淚沾巾”的精神也溢于紙上了。已故的齊白石老人，九十四歲時(shí)畫(huà)出了詩(shī)人在草堂所吟的詩(shī)“細(xì)雨魚(yú)兒出”、“批杷對(duì)對(duì)香”等四幅詩(shī)意畫(huà)。其中的“枯棕”，本是詩(shī)人寓意之作，刺剝削者剝民有如剝棕，使本具歲寒之姿的棕櫚，競(jìng)先子蒲柳而凋喪。這張畫(huà)難于落筆的地方是一個(gè)“枯”字，尤其是要通過(guò)“枯棕”的表現(xiàn)，反映出詩(shī)人“使我沉嘆久”的心情。我們的老畫(huà)家意在筆先，蒼勁的幾筆飽含怒意，并題上杜甫詩(shī)句“有同枯棕木”，掌握住了這篇詩(shī)的精義所在，給人的啟發(fā)不少。而“荔枝”一幅，朱實(shí)累累，豐腴可愛(ài)，畫(huà)的是《病橘》詩(shī)中的兩句詩(shī)意：“憶昔南海使，奔騰獻(xiàn)荔枝”。它有著深廣的歷史意義。兩句詩(shī)一經(jīng)題在紙上，荔枝的顏色愈鮮，而封建統(tǒng)治者的齷齪荒唐便愈覺(jué)可憎。詩(shī)畫(huà)相成，達(dá)到了血肉不可分離的境地。

　　草堂管理處搜集并征求了杜甫詩(shī)意畫(huà)和墨書(shū)數(shù)百件，新作品還在源源而來(lái)。我們的畫(huà)家用他們風(fēng)格各級(jí)的畫(huà)筆，縈繞著歷史的風(fēng)煙，映帶著草堂的花月，更蘊(yùn)含著偉大詩(shī)人的激情和血淚，繪制出了各有特色而又統(tǒng)一于杜詩(shī)的總的情意中的詩(shī)意畫(huà)；構(gòu)成了琳瑯滿目。百花齊放的民族畫(huà)廊，亙古常新的錦江春色。

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